Kleptocracy

A tipografia digital do final dos anos 1990 é fácil de reduzir a alguns sinais familiares: cromado, pixels, peças gráficas de raves, letras tecno alongadas e nostalgia Y2K. Kleptocracy vem de uma parte mais estranha daquele período. Sua geometria condensada, compressão Art Déco e detalhes cursivos inesperados criam um pós-modernismo digital que já parecia ligeiramente fora de seu tempo quando foi feito. Essa qualidade agora dá aos designers uma alternativa às imitações contemporâneas da época.

Kleptocracy é especialmente adequada a projetos culturais que tratam de tecnologia, mídia e história do design. Exposições de arte digital, festivais de novas mídias, bienais de design, mostras de arquitetura e programas sobre tecnologia obsoleta, cultura dos primeiros tempos da internet, vigilância, autoria por IA ou arqueologia digital podem usá-la em títulos de exposições, nomes de artistas, programações, peças gráficas de galerias, capas de catálogos, programas de exibições audiovisuais e produtos de merchandising.

Música e vida noturna oferecem outro contexto forte. Pop experimental, selos de música eletrônica, art rock, música dance não convencional, bares de escuta, séries de eventos em clubes e festivais orientados pelo design podem usar Kleptocracy em nomes de artistas, listas de atrações, peças gráficas de lançamentos, identidades de eventos, peças gráficas dos locais e produtos de merchandising. Ela carrega o caráter da fase tardia da cultura digital sem recorrer ao vocabulário padrão das fontes de rave.

Moda experimental, óculos, acessórios e coleções que fazem referência a períodos históricos podem usar a mesma ambiguidade em nomes de coleções cápsula, peças gráficas de desfiles, filmes de moda, lookbooks, convites, vitrines, etiquetas pendentes e nomes de modelos. A produção de filmes, streaming, documentários e jogos pode estendê-la a cartelas de títulos, empresas fictícias, peças gráficas de casas noturnas, capas de revistas, fachadas de estabelecimentos e materiais promocionais de dramas sobre empresas pontocom, thrillers financeiros, sátiras corporativas, documentários sobre os primeiros tempos da internet e cenários retrofuturistas vistos pelas lentes dos anos 1990.

Kleptocracy também serve a mídias investigativas que tratam de corrupção corporativa, oligarcas, escândalos financeiros, privatização e disfunção institucional. Sua mistura de severidade burocrática e detalhes maneiristas funciona bem em títulos, cartelas de episódios, títulos de infográficos de dados e corporações fictícias que precisam parecer polidas, tecnológicas e ligeiramente suspeitas.

Com três larguras, três pesos e itálicos, Kleptocracy transforma suas contradições internas em um sistema. Capitais compactas podem parecer severas e industriais; formas minúsculas com laços interrompem essa disciplina; estilos expandidos mais leves podem se tornar inesperadamente elegantes. O que antes fazia Kleptocracy parecer ligeiramente obsoleta agora a torna útil como uma peça autêntica do pós-modernismo digital do final dos anos 1990.